Історія появи звуку в кіно. Едісон, Перші фонографи. Перший звуковий фільм. РОЗКОЛ СЕРЕД КІНЕМАТОГРАФІСТІВ. Маніфест Ейзенштейна в 1928-му "Майбутнє звукової фільми". Перший радянський звуковий фільм.

Звук, як фізична величина. Властивості звуку.

Звукова хвиля. Амплітуда і частота коливань, швидкість, гучність, висота, тон, тембр звуку. Гц і Дб. Щільність звукової фонограми.

1.3. Особливості слуху і межі сприйняття. Нелінійність слуху.

Шкала шумів (рівні звуку в децибелах). Больовий поріг звуку. Смертельний поріг звуку. Нелінійність звуку. Спотворення сприйняття частоти при сильній гучності.

ТЕМА 2

Звук у природі і у свідомості людини

Особливостей слухового сприйняття, значимі, при роботі зі звуком в екранних творах.

Види звуку в екранному творі.

Звук в телевізійній документації

Звук в природі і у свідомості людини

Звук в індустріальному місті. Уявна тиша. Загальна модель сприйняття - один звук на загальному фоні. Нездатність чути і розрізняти усі звуки відразу. Особливість сприйняття - не звуку, а звукового образу. Звукова пам'ять. Ототожнення звуку з образом, збереженим в пам'яті. Відсутність поняття абсолютної тиші (у пам'яті немає образу)

Особливості слухового сприйняття, значимі, при побудова звуку в екранних творах.

1.Слуховая вибірковість

2.Один канал для сприйняття логічного повідомлення.

3.Перемикання слухової уваги.

4. Слухова пам'ять.

5. Латеральне гальмування.

6. Реакція на новий звук.

7. Пороги сприйняття.

8. Ефект впорядкованої інформації

9. Дія реверберації.

10. Розбірливість мови.

11. Ефект низькочастотних шумів.

12. "Ефект дискотеки".

13. Психоакустична пам'ять.

14. Відсутність тиші.

15. Гальмування при роботі двох каналів сприйняття.

Види звуку в екранному творі.

слово, музика, шуми - обов'язкові 3 звукових дороги

Мова (закадрова, внутрішньо кадрова), шум, інтершум, музика(закадрова, внутрішньо кадрова), звукові ефекти, тиша як спец ефект.

Слово: монолог, діалог, інтерв'ю, авторський текст, закадровий монолог або діалог. Внутрішній монолог.

Музика - в кадрі і за кадром

Шуми - синхронні, фонові, тиша, інтершум, спец шуми.

Звук в телевізійній документації

Три окремі колонки – мова, шуми, музика.

ТЕМА 3

Мова, як засіб художньої виразності екрану.

Різновиди словесних форм в екрані

Вимога до тексту в телевізійному продукті.

Особливості роботи з диктором

Різновиди мовних форм в екрані

- авторський коментар(у кадрі і за кадром), дикторський текст

- пряма мова, монолог

- діалогові форми, інтерв'ю

- тексти, відтворні акторами

- тексти-роздуми документальних героїв.

-внутрішній монолог

Вимога до тексту і відтворення тексту в телевізійному продукті.

Образність, художність, жвавість. Легкість сприйняття. ЛІТЕРАТУРНИЙ СТИЛЬ ТЕКСТУ. Відповідність жанру продукту, відповідність ситуації і режисерському надзавданню. Адаптація до цільової аудиторії. Уникати штампів і протоколізмів.

Текст і подання тексту в інформаційних жанрах. Підводки. "Що бачу - те співаю" - проблема сучасного телебачення.

Драматургічна єдність в інформаційних сюжетах. Структура тексту. Розповідайте історію. Це повинно бути цікаве, захоплююче. Нікому не потрібна нудна, суха інформація. Логіка побудови будь-якого сюжету - зав'язка, кульмінація і розв'язка.

Специфіка роботи з диктором, з коментатором.

Характеристики мови.

Вибір диктора. Кастинг. Зовнішність, голос, манера - все повинно працювати на надзавдання. Закадровий диктор - орієнтація на тембр, майстерність, акторську пластичність - володіння темпом, ритмом, інтонацією, артикуляція, дикція. Характеристики мови.

ТЕМА 4

ІНТЕРВ'Ю В ДОКУМЕНТАЛІСТИЦІ

Зйомка і монтаж інтерв'ю

Робота з розшифровкою

Зйомка і монтаж діалогу

Монтаж дикторського тексту, авторського коментаря. Внутрішнього монологу

4.1 ПРАВИЛА ЗЙОМКИ ІНТЕРВ'Ю!

1 Тихе місце

2 Інтерв'ювований має бути відірваний від фону

2 Занадто живий фон відволікає

3 Діалог - фон за спиною 2-х учасників повинен асоціюватися з одним приміщенням.

4 Повноцінне интерв'ю мінімум 2 камери.

5 Довге інтерв'ю - 3 камери.

6 Наїзди-від'їзди - позбавляють можливості монтажу! 10-й принцип - рух із статикою не монтується навіть за допомогою перебивок.

7 Підготовка операторів до зйомки. Планування (можливі цікаві питання-відповіді, треба передбачити де треба зняти крупно реакцію і проінструктувати операторів.)

8 В запас завжди мають бути зняті осмислені перебивки.

9 мова журналіста і мова героя різними мікрофонами на різні доріжки.

10 прибирати мікрофони за рамки будь-яких кадрів.

Мікрофон в кадрі - поганий тон.

11 Обережно з петлічками! Петлічка на білому - муветон.

Що робити, щоб уникнути браку по звуку.

Робота з розшифровкою

Розшифровка. Монтаж на папері. Паузи, емоції, звуки, типу "гм.". ".еее.". після питання або відповіді залишалось місце на дихання, на миттєвий роздум. (для цього мікрофонна пауза)

4.3. Зйомка і монтаж діалогу
Прихована і відкрита зйомка. Особливості. Запис звуку. Привчити людей до камер. Заздалегідь петлі. Вісімка. Підрізування і затягування відео на мову на монтажі. Після закінчення репліки персонажа не відразу переводити камери на наступного, а продовжувати знімати людину, що закінчила говорити і слухає відповідь. Хитрощі монтажу діалогу.
Неприпустимо тільки одно - пряма ілюстрація тексту зображенням, щоб не вийшов принцип "хто говорить – того показуємо". Ілюстрація - свідоцтво творчої безпорадності.

Монтаж дикторського тексту, авторського коментаря. Внутрішнього монологу

"Слово - не іграшкова куля, що летить за вітром, - писав В. Короленко, - Це знаряддя роботи : воно повинне підіймати за собою певну силу.
Головний - не журналіст, а режисер. Популярні помилки журналістів. Перетягування уваги на свою персону. Дозвільне хитання журналіста в кадрі(я пройдуся - так цікавіше) Монтаж тексту - залишайте паузи!!!. Монолог - особливо важливі паузи - час на осмислення тексту, слова, час на народження слова усередині того, хто говорить.

ТЕМА 5
МУЗЫКА В СИСТЕМІ ХУДОЖНЬО-ВИРАЗНИХ ЗАСОБІВ ЕКРАНУ
Роль музики в створенні екранного твору.
ТРИ ОСНОВНІ ФУНКЦІЇ МУЗЫКИ В ЕКРАНІ
1 Перша - ілюстративна.
2 Друга - формування настрою.
3 Третя - драматургічна.

КОНТРАПУЕКТ і ЛЕЙТМОТИВ

Функції і завдання музики
1 для передання атмосфери дії
2 для характеристики місця існування героїв;
3 географічні координати місцевості, де відбувається дія;
4 характерні прикмети часу;
5 характеристики героів;
6 Лейтмотив твору
7 самостійний смисловий елемент
8 важливий емоційний пласт;
9- музика, як авторський коментар, суб'єктивний погляд
10- музика, як рушійна сила аудіовізуальної структури

ТЕМА 6
Шуми, як самостійний компонент екранної образності.
шуми - не придаток звукових фонограм, не затичка для звукових дір і провалів, а багатий самостійний виразний засіб.

Шумове оформлення - відтворення звуків навколишнього життя. Може бути натуралістичним, реалістичним, романтичним, фантастичним, абстрактно-умовним, гротесковим залежно від стилю і рішення постановки.
Шумове оформлення. Закадрові і внутрішньо кадрові шуми. Натуральні і імітовані шуми. Контрапунктичне використання шумів. Шумова доріжка. Шум як характеристика персонажа. Імітація реальних шумів. Шумомузика. Тиша як художньо-виразний засіб екрану.
Відтворення звуків навколишнього життя. Шум може бути натуралістичним, реалістичним, романтичним, фантастичним, абстрактно-умовним, гротесковим залежно від стилю і рішення постановки.
шумові фактури, і "мовні шуми"

Виразні можливості шумів

Основні функції шумів

1 Образна функція

2 функція формування настрою

3 Драматургічна функція.

Функції шумів по Соколову
1. Створення реальної звукової атмосфери екранної дії
2. Створення звукового образу
3. Функція створення певного настрою
4. Драматургічна функція шумів
5Функція вираження стану середовища
6. Функція символізації події
7. Функція заміщення зображення і дії
8. Функція вираження суб'єктивного сприйняття звуків
Принципи монтажу шумів
Якщо піднести мікрофон до ножа, що ріже хліб, то ми почуємо, як пиляють дрова.

Реальні шуми не створять реальну картинку в екрані. Треба штучними методами створити звукову модель, що зберігається в нашій пам'яті. Тільки за цієї умови глядач повірить в реальність подій, що відбуваються.
ИНТЕРШУМ. Особливості роботи з інтершумом. Майстерність обробки інтершума на монтажному столі.

Шумове озвучання
Монтаж шумових фонограм :
1. забезпечити безперервність звучання фонограми;
2. виділяти головний шум на тлі другорядних;
3. записувати тихі і слабкі звуки в режимі природної гучності;
4. виражати тишу через ледве чутний звук;
5. відбирати звуки з метою створення характерної атмосфери замість їх натурального копіювання;
6. записувати звуки, що підлягають виділенню, на окрему доріжку;
7. готувати і монтувати шумові фонограми з "нахлестом" на попередні і подальші фрагменти зображення для здійснення плавних переходів з одного звуку на інший;
8. використати несподіване вторгнення нового звуку в гостро драматичних ситуаціях;
9. стежити за відповідністю відібраних шматків глядацької уяви про характер їх звучання;
10. відбирати масштаб звукових планів.

ТЕМА 7
Принципи монтажу звуку (по Соколову)
Принцип перший. У фонограмі, супроводжуючій екранний твір, не може бути шматків без звуку або спеціально прописаної мікрофонної паузи. Це брак, дірка по звуку.
Принцип другий. Не можна примушувати глядача напружувати слух при сприйнятті звукового ряду. У фонограмі завжди має бути відокремлений головний звук на тлі інших, а фон розташовувати нижче по рівню гучності.
Третій принцип. Будь-який тихий або слабкий звук має бути записаний по гучності в межах середнього рівня. Головною ознакою тихого звуку є характер його звучання, а не низька гучність. Припускається лише незначне зниження гучності при додатковому зниженні рівня фону.
Принцип четвертий. Будь-який тривалий гучний звук вмонтовується в остаточну фонограму з гучністю, що не перевищує верхнього рівня комфортності сприйняття, навіть якщо цей звук виходить від об'єкту, що знаходиться на крупному плані.

Принцип п'ятий. Ефект тиші в екранних твори досягається не шляхом виключення усіх звуків з фонограми, а висловлюється через слабкі звуки.

Принцип шостий. Для надання певного характеру звуковому фону в рівний, погано помітний фон можуть бути вмонтовані необхідні уривчасті або короткочасні звуки.

Принцип сьомий.Безперервні звуки не можна сполучати у стик, навіть якщо їх джерела, звучні об' єкти, в кадрі міняються на екрані миттєво.

Принцип восьмий. Гучний несподіваний звук завжди виступає як акцент і часто використовується не лише усередині сцени, але та ж застосовується для підкреслення переходу від однієї сцени до іншої.

Принцип дев'ятий. Уся структура і зміст зведеної фонограми можуть бути піднесені глядачеві з об' єктивною, авторської позиції, або з суб' єктивної позиції одного з героїв.

Принцип десятий. Виразність звуків на екрані залежить не тонні від точності реалістичного запису цих звуків, а від їх відповідності із звуковими образами, що зберігається в нашій пам'яті.

Принцип одинадцятий. У звуці, як і в зображенні, існує ділення на великий, середній і загальний плани відповідно до великість об'єкту в кадрі.

ТЕМА 8

ПРИЙОМИ МОНТАЖУ МУЗИКИ

Найпростіший прийом зіставлення музики із зоровим рядом.

Подія на екрані - привід для вступу музики.

Музика як передвісник прийдешніх подій("Гамлет" Козинцева, "Титанік" Камерона)

Інші прийоми

Правила монтажу музики

Перше обов'язкове правило роюоти з музикою - будь-який музичний шматок повинен закінчуватися кінцем музичної фрази!!!