![]() |
Поява звуку в кіно і на телебаченні.
Звук, як фізична величина. Властивості звуку. Особливості слуху і межі сприйняття. Нелінійність слуху. Вступ. Поява звуку в кіно і на телебаченні. Історія появи звуку в кіно. Едісон, Перші фонографи. Перший звуковий фільм. РОЗКОЛ СЕРЕД КІНЕМАТОГРАФІСТІВ. Маніфест Ейзенштейна в 1928-му "Майбутнє звукової фільми". Перший радянський звуковий фільм. Звук, як фізична величина. Властивості звуку. Звукова хвиля. Амплітуда і частота коливань, швидкість, гучність, висота, тон, тембр звуку. Гц і Дб. Щільність звукової фонограми. 1.3. Особливості слуху і межі сприйняття. Нелінійність слуху. Шкала шумів (рівні звуку в децибелах). Больовий поріг звуку. Смертельний поріг звуку. Нелінійність звуку. Спотворення сприйняття частоти при сильній гучності.
ТЕМА 2 Звук у природі і у свідомості людини Особливостей слухового сприйняття, значимі, при роботі зі звуком в екранних творах. Види звуку в екранному творі. Звук в телевізійній документації Звук в природі і у свідомості людини Звук в індустріальному місті. Уявна тиша. Загальна модель сприйняття - один звук на загальному фоні. Нездатність чути і розрізняти усі звуки відразу. Особливість сприйняття - не звуку, а звукового образу. Звукова пам'ять. Ототожнення звуку з образом, збереженим в пам'яті. Відсутність поняття абсолютної тиші (у пам'яті немає образу) Особливості слухового сприйняття, значимі, при побудова звуку в екранних творах. 1.Слуховая вибірковість 2.Один канал для сприйняття логічного повідомлення. 3.Перемикання слухової уваги. 4. Слухова пам'ять. 5. Латеральне гальмування. 6. Реакція на новий звук. 7. Пороги сприйняття. 8. Ефект впорядкованої інформації 9. Дія реверберації. 10. Розбірливість мови. 11. Ефект низькочастотних шумів. 12. "Ефект дискотеки". 13. Психоакустична пам'ять. 14. Відсутність тиші. 15. Гальмування при роботі двох каналів сприйняття. Види звуку в екранному творі. слово, музика, шуми - обов'язкові 3 звукових дороги Мова (закадрова, внутрішньо кадрова), шум, інтершум, музика(закадрова, внутрішньо кадрова), звукові ефекти, тиша як спец ефект. Слово: монолог, діалог, інтерв'ю, авторський текст, закадровий монолог або діалог. Внутрішній монолог. Музика - в кадрі і за кадром Шуми - синхронні, фонові, тиша, інтершум, спец шуми. Звук в телевізійній документації Три окремі колонки – мова, шуми, музика. ТЕМА 3 Мова, як засіб художньої виразності екрану. Різновиди словесних форм в екрані Вимога до тексту в телевізійному продукті. Особливості роботи з диктором Різновиди мовних форм в екрані - авторський коментар(у кадрі і за кадром), дикторський текст - пряма мова, монолог - діалогові форми, інтерв'ю - тексти, відтворні акторами - тексти-роздуми документальних героїв. -внутрішній монолог Вимога до тексту і відтворення тексту в телевізійному продукті. Образність, художність, жвавість. Легкість сприйняття. ЛІТЕРАТУРНИЙ СТИЛЬ ТЕКСТУ. Відповідність жанру продукту, відповідність ситуації і режисерському надзавданню. Адаптація до цільової аудиторії. Уникати штампів і протоколізмів. Текст і подання тексту в інформаційних жанрах. Підводки. "Що бачу - те співаю" - проблема сучасного телебачення. Драматургічна єдність в інформаційних сюжетах. Структура тексту. Розповідайте історію. Це повинно бути цікаве, захоплююче. Нікому не потрібна нудна, суха інформація. Логіка побудови будь-якого сюжету - зав'язка, кульмінація і розв'язка. Специфіка роботи з диктором, з коментатором. Характеристики мови. Вибір диктора. Кастинг. Зовнішність, голос, манера - все повинно працювати на надзавдання. Закадровий диктор - орієнтація на тембр, майстерність, акторську пластичність - володіння темпом, ритмом, інтонацією, артикуляція, дикція. Характеристики мови. ТЕМА 4 ІНТЕРВ'Ю В ДОКУМЕНТАЛІСТИЦІ Зйомка і монтаж інтерв'ю Робота з розшифровкою Зйомка і монтаж діалогу Монтаж дикторського тексту, авторського коментаря. Внутрішнього монологу 4.1 ПРАВИЛА ЗЙОМКИ ІНТЕРВ'Ю! 1 Тихе місце 2 Інтерв'ювований має бути відірваний від фону 2 Занадто живий фон відволікає 3 Діалог - фон за спиною 2-х учасників повинен асоціюватися з одним приміщенням. 4 Повноцінне интерв'ю мінімум 2 камери. 5 Довге інтерв'ю - 3 камери. 6 Наїзди-від'їзди - позбавляють можливості монтажу! 10-й принцип - рух із статикою не монтується навіть за допомогою перебивок. 7 Підготовка операторів до зйомки. Планування (можливі цікаві питання-відповіді, треба передбачити де треба зняти крупно реакцію і проінструктувати операторів.) 8 В запас завжди мають бути зняті осмислені перебивки. 9 мова журналіста і мова героя різними мікрофонами на різні доріжки. 10 прибирати мікрофони за рамки будь-яких кадрів. Мікрофон в кадрі - поганий тон. 11 Обережно з петлічками! Петлічка на білому - муветон. Що робити, щоб уникнути браку по звуку.
Робота з розшифровкою Розшифровка. Монтаж на папері. Паузи, емоції, звуки, типу "гм.". ".еее.". після питання або відповіді залишалось місце на дихання, на миттєвий роздум. (для цього мікрофонна пауза) 4.3. Зйомка і монтаж діалогу Монтаж дикторського тексту, авторського коментаря. Внутрішнього монологу "Слово - не іграшкова куля, що летить за вітром, - писав В. Короленко, - Це знаряддя роботи : воно повинне підіймати за собою певну силу. ТЕМА 5 КОНТРАПУЕКТ і ЛЕЙТМОТИВ Функції і завдання музики ТЕМА 6 Шумове оформлення - відтворення звуків навколишнього життя. Може бути натуралістичним, реалістичним, романтичним, фантастичним, абстрактно-умовним, гротесковим залежно від стилю і рішення постановки. Виразні можливості шумів Основні функції шумів 1 Образна функція 2 функція формування настрою 3 Драматургічна функція. Функції шумів по Соколову Реальні шуми не створять реальну картинку в екрані. Треба штучними методами створити звукову модель, що зберігається в нашій пам'яті. Тільки за цієї умови глядач повірить в реальність подій, що відбуваються. Шумове озвучання ТЕМА 7 Принцип п'ятий. Ефект тиші в екранних твори досягається не шляхом виключення усіх звуків з фонограми, а висловлюється через слабкі звуки. Принцип шостий. Для надання певного характеру звуковому фону в рівний, погано помітний фон можуть бути вмонтовані необхідні уривчасті або короткочасні звуки. Принцип сьомий.Безперервні звуки не можна сполучати у стик, навіть якщо їх джерела, звучні об' єкти, в кадрі міняються на екрані миттєво. Принцип восьмий. Гучний несподіваний звук завжди виступає як акцент і часто використовується не лише усередині сцени, але та ж застосовується для підкреслення переходу від однієї сцени до іншої. Принцип дев'ятий. Уся структура і зміст зведеної фонограми можуть бути піднесені глядачеві з об' єктивною, авторської позиції, або з суб' єктивної позиції одного з героїв. Принцип десятий. Виразність звуків на екрані залежить не тонні від точності реалістичного запису цих звуків, а від їх відповідності із звуковими образами, що зберігається в нашій пам'яті. Принцип одинадцятий. У звуці, як і в зображенні, існує ділення на великий, середній і загальний плани відповідно до великість об'єкту в кадрі. ТЕМА 8 ПРИЙОМИ МОНТАЖУ МУЗИКИ Найпростіший прийом зіставлення музики із зоровим рядом. Подія на екрані - привід для вступу музики. Музика як передвісник прийдешніх подій("Гамлет" Козинцева, "Титанік" Камерона) Інші прийоми Правила монтажу музики Перше обов'язкове правило роюоти з музикою - будь-який музичний шматок повинен закінчуватися кінцем музичної фрази!!! 12
|
|
|