ВІКІСТОРІНКА
Навигация:
Інформатика
Історія
Автоматизація
Адміністрування
Антропологія
Архітектура
Біологія
Будівництво
Бухгалтерія
Військова наука
Виробництво
Географія
Геологія
Господарство
Демографія
Екологія
Економіка
Електроніка
Енергетика
Журналістика
Кінематографія
Комп'ютеризація
Креслення
Кулінарія
Культура
Культура
Лінгвістика
Література
Лексикологія
Логіка
Маркетинг
Математика
Медицина
Менеджмент
Металургія
Метрологія
Мистецтво
Музика
Наукознавство
Освіта
Охорона Праці
Підприємництво
Педагогіка
Поліграфія
Право
Приладобудування
Програмування
Психологія
Радіозв'язок
Релігія
Риторика
Соціологія
Спорт
Стандартизація
Статистика
Технології
Торгівля
Транспорт
Фізіологія
Фізика
Філософія
Фінанси
Фармакологія


Індустріальна неокультурная книжність

XIX століття – час панування капіталізму в Західній Європі, яке супроводжувалося трьома важливими для соціальної комунікації явищами:

- завдяки індустріалізації матеріального виробництва, різко збільшуються виробничі потужності і продуктивність праці;

- відбувається становлення націй – багатомільйонних поліетнічних спільнот, які потребують засобів консолідації;

- зростає освіченість міського населення, яке представляє зростаючий попит на культурні розваги, знання, інформацію. Війни і революції XX століття перетворили засоби масової комунікації в засіб управління народними масами. На цьому економічному, соціально-культурному, політичному тлі в Західній Європі і в Росії відбувалося формування індустріальної громадської комунікаційної системи, яка відповідає третьому поколінню книжності і створює передумови для становлення майбутньої мультимедійної ГКС інформаційного суспільства.

Характерні особливості індустріальної книжкової культури, що панувала в XIX – I половині XX століття, вбачатюься в такому:

1. У першій половині XIX століття відбулася, можна сказати, промислова революція в поліграфії. Книгодрукування включає три поліграфічних процеси: виготовлення друкованої форми, друкування тиражу, виконання брошуровано-палітурних робіт. Мануфактурна друкарня базується на ручній праці друкаря, котрий використовує друкарський верстат, установку для відливання літер, власну вправність та майстерність. Індустріальне виробництво засноване на механізації всіх поліграфичних процесів, зводячи до мінімуму участь у них типографських працівників. У цьому полягає принципова відмінність індустріального друкарства від мануфактурного.

На початку XIX століття (1803р.) першу друковану машину (не верстат, а саме машину) сконструював Фрідріх Кеніг (1774-1833). У 1814 р. її використовували в Англії, де він тоді жив, для друкування газети «Тайме». У 1817р. Кеніг повернувся на батьківщину до Німеччини, де заснував Фабрику друкованих машин. Перша російська друкована машина, створена в 1829р., була встановлена в редакції газети «Північна бджола». У 1830-х рр. в Америці з'явилися тигельні машини, спеціально пристосовані для друку бланків, обкладинок, ілюстрацій. У I860р. Вільям Буллок побудував ротаційну машину, що друкує на обох сторонах паперового полотна і особливо зручну для випуску газет. У 1866р. цю машину забезпечив і різальними і фальцювальних апаратами. У 1884р. в США була винайдена стрічковідливна набірна машина, названа лінотип, а в 1897 р.з'явилася буквовідливна набірна машина – монотип, полегшила коректуру і верстку. Коротше кажучи, в XIX столітті бурхливими темпами розвивалося поліграфічне машинобудування – основа індустріального друкарства.

Паралельно йшло технічне переозброєння паперовиробництва. У 1799р.француз Луї Робер побудував першу таку машину; в 60-і рр. навчилися робити якісний папір з деревини, що значно здешевило виробництво і розширило його масштаби. З'явилася ще одна галузь промисловості – цілийлюлозно-паперова.

Таким чином в першій половині XIX століття склалися матеріально-технічні можливості для інтенсифікації книжкового виробництва. Стрімко зростає й випуск книг. Наприклад, в Англії на початку століття випускулось близько 300 назв книжок на рік; 1828 р. – 1242 книги; 1857 р. – 5218 книг; 1897 – 7516 книг; 1914 р. – 1537 книг (зростання за століття в 35 разів). У США темпи ще швидші: там випуск книг зріс з 120 назв в 1823р. до 13 470 назв в 1910р.,тобто більш ніж в 100 разів.

Що стосується Росії,то тут динаміка друкарства мала такий вигляд. Початок друкарства – 1550-і рр., коли було надруковано кілька книг в так званій «анонімній московській друкарні»; в 1564 р. – вихід у світ першої датованої книги – «Апостол» Івана Федорова (бл. 1510-1583) – українського першодрукаря. У XVI столітті в Москві було надруковано близько 15 книг.

У XVII столітті було випущено більше 500 книг, у тому числі світські твори С.Полоцького, «Соборне уложення» (1649), «Вчення і хитрість ратної будови», «Три чина присяг» та ін. По суті справи до 1708р., коли було запроваджено цивільний шрифт, російська комунікаційна культура перебувала в стані палеокультурної книжності.

Мануфактурна неокультурна книжність почалася в Росії з Петра I і характеризувалася такими стастатистичними даними:

- 1698 – 1725 рр. – близько 600 видань;

- 1726 – 1740 рр. – 175 видань;

- 1741 – 1760 рр. – 620 видань;

- 1760 – 1800 рр. – 7860 видань;

- 1801 – 1855 рр. – 35000 видань.

Треба нагадати, що Радянський Союз зберігав статус світового лідера книжкового виробництва. У 1918-1930 рр. було видано близько 200 тис. книг; 1931–1940 рр. – 760 тис.; 1941-1953 рр. – 350 тис. книг. З 1960 р. в СРСР щороку стабільно видавалося близько 80 тис.книг і брошур; максимальне значення – 84 тис. в 1985 р. Всього за 1918-1988 рр. радянські видавництва випустили в світ 3,9 млн. друкованих одиниць загальним накладом 70,6 млрд. прим. Цікава деталь: в 1988 р. у фондах державних бібліотек налічувалося близько 6 млрд. одиниць зберігання. Це означає, що приблизно 60 млрд. книг пройшли через руки радянських людей, не вважаючи дореволюційних видань. Звичайно, багато книг втрачено під час воєн, революцій, стихійних лих, цензурного бібліоцида, але все-таки сукупний фонд особистих бібліотек радянських людей справді колосальний.

2. Потужності машинного поліграфічного та паперового виробництва дозволяють, поряд з розширенням книговидання, забезпечити небачене зростання журнально-газетної продукції. Завдяки цим потужностям сталася біфуркація III: виділення з книжкового комунікаційного каналу преси – нового, нетрадиційного комунікаційноного каналу. Преса – перший з каналів масової комунікаціі, до якого в XX столітті приєднаються кіно, радіо, телебачення. На базі знову відкритого каналу швидко формується новий соціально-комунікаційний інститут – інститут журналістики, який з'являється в третьому поколінні книжності, будучи похідним від традиційного для книжкової культури соціального інституту «літератури». Правда, періодичні видання з'явилися аж ніяк не в XIX столітті, а значно раніше.

Юлій Цезар ввів практику оповіщення населення про воєнні події, державні призначення, пожежі, розваги та ін. за допомогою записів, які робилися на воскових дошках і переписувалися зацікавленими особами. Газета як вид документа з'явилася в XVI столітті у Венеції, Римі, Відні, де спритні «письменники новин» складали рукописні зведення повідомлень про придворне життя, торгівлю, події в містах, чудесні і цікаві явища. Коли в 1493р. в Римі було опубліковано лист Колумба про відкриття західного шляху до Індії, воно відразу ж було поширене іншими містами Європи. Такі рукописні «новини» куплялися за дрібну монету «газетту», тому за ними закріпилося ім'я «газета».

Друковані газети з'явилися на початку XVII століття спершу в Німеччині (Zeitung – 1609р.), потім в Англії (Weekly News – 1622р.), у Франції (La Gasette – 1631р.). Газети були розраховані на купців і багатих городян; вони містили відомості про торговельні шляхи, ціни, час торгівлі, внутрішнє життя країни, міждержавних відношеннях. Французька «La Gasette», створена за участю Рішельє, публікувала політичні новини.

З початку XVIII століття в Німеччині, Англії, Франції стали виходити щоденні газети, які готувалися професіонали-газетярами. Їх вплив особливо зріс під час Великої французької революції (згадаймо газету Робесп'єра «Захисник Конституції» або газету Марата «Друг народу»). Але їх кількість, тиражі і громадське визнання не йдуть ні в яке порівняння з відповідними параметрами газетної індустрії середини і кінця XIX століття.

Стрімке зростання газетного бізнесу характерне для США. Починаючи з 1850р. тут діяв своєрідний «закон подвоєння», при якому за кожне десятиліття кількість газет, які виходили в країні, подвоювалося: якщо в 1850р. їх виходило 2521, то в 1860р. – 4051, в 1870р. – 5871, в 1880р. – 10132, в 1890р. – 18536. Аналогічно росли тиражі: у 1850р. разовий тираж усіх газет був 5,1 млн., в 1860р. – 13,7 млн., в 1870р. – 20,8 млн., в 1880р. – 31,8 млн., і 1890р. – 69,1 млн., в 1900р. – 113,3 млн.

У журналістиці США ще в першій половині XIX століття виділилися два напрямки:

- оповідна журналістика, яка переслідувала пізнавальні, естетичні, виховні цілі, пропонуючи своїм читачам не лише факти, а й їх осмислення і оцінку;

- інформаційна журналістика, яка бачила призначення газети в тому, щоб дати оперативне, повне і об'єктивне повідомлення про реальні факти, надаючи їх осмисленим читачам.

Протягом XIX століття оповідальний напрям перетворився в «жовту» пресу, орієнтовану на невибагливі смаки малоосвіченої маси; тут був попит на сенсації, рекламу, фото та карикатуру, разрозважальні публікації аж до пліток. Інформаційна журналістика зверталася до солідної й освіченої публіки, пропонуючи їй правдиву й етично витриману картину реального життя (наприклад, газета «Нью-Йорк таймс»).

Якщо в середні віки місцем обміну інформації між жителями приходу була церква, то з XIX століття джерелом новин зробилася газета. Комунікантами, які формували громадську думку, стали не проповідники і оратори, а редакції газет і журналів. Читацька публіка більш атомізована та індивідуалізована, ніж слухацбка аудиторія, звідси – ослаблення мікрокомунікаціі і посилення масової мідікоммунікаціі (МуМ).

Журнал – більш пізній вид періодичного видання, ніж газета. Першим журналом вважається французький «Журнал вчених» (1665р.), який представляв собою збірник рефератів книг і далекий від сучасних уявлень про журнал як вид видання. До кінця XIX століття на Заході набули найбільшого поширення іллюстровані журнали, розраховані на масову аудіторію. У 60-і рр. XX століття тиражі такого роду видань становили близько 8 млн. прим. в США і близько 1 млн. у Франції та Великобританії. Лише трохи відставали від них журнали для жінок. На третьому місці були впливові політичні журнали, які виходили тиражами від 3 млн. до 100 тис. Крім того, на журнальному ринку користувалися попитом науково-популярні, літературні, спортивні, сатирико-гумористичні журнали. Чисельність журналів у США в цей час наближалася до 10 тис. назв, в західно-європейських країнах і Японії – близько 5 тис.

У самодержавній Росії початок періодики пов'язано не з ініціативою приватних осіб, а з велінням влади. Як відомо, Петро I наказав почати випуск газет у вигляді так званих «петровських відомостей» (січень 1703р.); з 1728р. перша російська газета стала виходити в світ регулярно під назвою «Санкт-Петербурзькі відомості». Забезпечувала її випуск Академія наук. Під егідою Академії з 1728р. по 1742 р. публікували перший російський журнал «Історичні, генеалогічні та географічні примітки» до «Санкт-Петербурзьких відомостей», де друкувалися статті пізнавального і наукового характеру, а також поетичні твори. У 1755 – 1765 рр. та ж Академія наук взяла на себе видання другого російського журналу «Щомісячні твори, до користі і розваги службовців». У 1756р. стала виходити друга російська газета – «Московські відомості», яка видававалася Московським університетом.

Таким чином у XVIII столітті в Росії було всього дві газети. Що стосується журналів, то тут, знову ж таки завдяки особистій участі освіченої Катерини II, починаючи з 1769р., помічається пожвавлення. Цього року в числі нових 8 журналів з'явився перший товстий літературно-сатиричний журнал «Трутень», що видається II.І.Новіковим (1744 – 1818). Зауважимо, що товсті журнали – специфічне явище російської літератури, що стали в XIX столітті громадською трибуною вітчизняного «літературоцентризму». У наше завдання не входить огляд історії російської журналістики, ми обмежимося загальною періодизацією цієї історії.

Ембріональний період: верховна влада безпосередньо або через державні установи здійснювала видавничу діяльність:

- петровський період (1703 – 1725 рр.);

- академічний період (1728 – 1765 рр.)

Становлення журналістики як соціального інститута: від дворянської до різночинної журналістики:

- катерининське просвітництво (1769–1796 рр.);

- дворянська любительська журналістика (1797–1825рр.);

- перехід ініціативи до різночинців, комерціалізація журнальної справи (1826–1839 рр.).

Капіталізація журналістики:

- наступ демократів-різночинців (1840–1866 рр.);

- реформаторська еволюція (1867–1880 рр.);

- капіталізація під егідою православної монархії (1881–1905 рр.);

- визнання преси соціальною силою (1906–1917 рр.).

Радянська журналістика (1921–1990 рр..) – преса на службі тоталітаризму.

Пострадянський період – з 1990 р., коли був прийнятий закон «Про засоби масової інформації».

Неважко побачити, що перші два періоди відносяться до мануфактурної книжності, а наступні – до індустріальної книжності. Про це свідчать і кількісних показники періодичних видань:

- 1703 – 1800 рр. – 15 видань;

- 1801 – 1850 рр. – 32 видання;

- 1851 – 1900 рр. – 356 видань.

У 1913р. в Росії видавалося 2915 журналів і газет (1757 журналів і 1158 газет). У Радянському Союзі в 1988 р.виходило у світ 5413 журналів (включаючи збірники та бюлетні) і 4430 газет (без низових і колгоспних). Причому сумарний тираж журналів приблизно вдвічі перевищував суму тиражів разових видань, а сукупний річний тираж газет був в 12 разів більше, ніж тираж журнальної періодики. Грубо кажучи, на кожного грамотного жителя СРСР в 1988р. припадало щорічно 10 книг, 20 номерів журналів та 240 примірників газет.

Наведені факти показують, що як в нашій країні, так і в Західній Європі досягнення рівня індустріальної книжності означає, що книжкова культура перестає бути суто «книжковою», а перетворюється на книжково-газетно-журнальну культуру, де газети і журнали слугуютьь для масового поширення найбільш важливих і актуальних культурних смислів.

3. У другій половині XIX століття різко пришвидшилося зростання урбанізації. Париж, у середні віки найбагатолюдніший місто в Західній Європі, налічував в XIV–XV століттях сто тисяч жителів; в 1801р. – п'ятсот тисяч, до 1850 р. – один мільйон. Нью-Йорк в 1790р. мав 33 тис. жителів, в 1850 р. – 515 тис., в 1890 р. – 1 млн. 440 тис., в 1900 р. – 3 млн. 473 тис. У 1900р. в Санкт-Петербурзі проживало 1 505 200 осіб, у Москві – 1360 тис. За останні 40 років XIX століття міське населення в Росії подвоїлася. Доцільно зауважити, що після «Мідного вершника» А.С.Пушкіна російські поети та письменники утримувалися від апофеозу «творіння Петра». Навпаки, Петербург стає в російській літературі уособленням безликого зла, казенної бездушності, самотності й відчуженості простої людини. Починаючи з «Білих ночей» Ф.М.Вартийського аж до «Петербурга» А.Білого, ця тема звучить постійно «в міру того, як місто перенаселяли, тисне жителів багатоповерховими будинками, покривається мережею електричних проводів, наповнюється брязкотом трамваїв, миготінням реклам і вуличних вогнів».

Міський спосіб життя, звичайно, істотно відрізняється від сільського життєвого укладу. Розпалися традиційнні норми регуляції поведінки, пов'язані з патріархальними звичаями, ошатними гуляннями, релігійніми святами. Виявляється гостра суспільна потреба в нових засобах консолідації суспільства та соціальної комунікації. В якості таких засобів виступили преса, ілюстровані газети і журнали, а і на початку XX століття – кінематограф. Ці засоби спричинили зростання освіченості населення, але разом з тим приводили до спрощення, масовості і стандартизації духовних потреб. Так виникли масові аудиторії – прямий наслідок урбанізації.

4. Друга половина XIX століття – час першої технічної революції в соціальних комунікаціях. Ми вже відзначили появу преси як наслідок технічної революції в поліграфії, тепер зупинимося на інших первинних технічних комунікаційних каналах, викликаних до життя першою технічною революцією (див. рис. 4.1).

Телеграф. У революційній Франції був винайдений Клодом Шаппа оптичний телеграф, який застосовувався для оперативної передачі депеш з Парижу на периферію. На початку XIX століття оптичний телеграф застосовувався в США для повідомлення про прибуття кораблів у Бостогін. У 1820-х-1830-х рр. .вчені в усьому світі працювали над створенням електромагнітного телеграфу. Пріоритет належить російському вченому П.Л.Шиллінгу (1796-1837), який у жовтня 1832р. продемонстрував першу телеграфну передачу. Правда, телеграф ПЛ.Шиллінга не забезпечував запис прийнятих повідомлень і мав діапазон дії, обмежений кількома кілометрами через згасання сигналів внаслідок опору в з'єднувальних проводах.

Практично придатну схему електромагнітного зв’язку розробив у 1837–1838 рр. американський винахідник Самуел Морзе (1791–1872). У цій схемі для підсилення сигналів застосовувалися реле, завдяки яким забезпечувалася дистанційна передача і прийом повідомлень, закодованих «кодом Морзе». Швидкість передачі на ручному телеграфному ключі становила до 100 кодів на хвилину. Завдяки телеграфу смислова комунікація відокремилася від транспортної (пошта) і утворила власний технічний канал, де повідомлення рухалися значно швидше наземного транспорту. Апофеозом телеграфного зв'язку, який сучасники називали «найбільш чудовим винаходом нашого чудового століття», стало відкриття в 1858р. трансатлантичного кабеля, який забезпечив миттєву передачу повідомлень через океан.

Кодування телеграм у вигляді послідовності точок і тире ускладнювало їх сприйняття людиною, необхідно було букводрукований телеграфний апарат. Завдяки зусиллям російського електротехніка Б.С.Якобі (1801–1874) і французького винахідника Жана Бодо (1845–1903) це завдання було вирішено. У 1877р. Бодо ввів в експлуатацію букводрукований телеграфний апарат з клавіатурою друкованої машинки, який використовувався у всьому світі до середини XX століття.

Фотографіяє не тільки технічним, але і художнім каналом, недарма, одним з «батьків» фотографії був французький художник Луї Жак Дагер (1787-1851). У 1839р. Дагер спільно з хіміком Жозефом Н’єпсом продемонстрував перший практично придатний спосіб фотографії – дагеротипії, де світлочутливою речовиною слугувало поєднання срібла і йоду. Передумовою появи і швидкого розповсюдження фотографії була суспільна потреба в простому і дешевому отриманні зображеннь. Не випадково фотографію поблажливо називали «живописом для бідних».

Спочатку дагеротипія розвивається у традиційних мальовничих жанрах: першим дагеротипом був натюрморт, потім знайшов популярність краєвид, нарешті, – портрет. Кольорові фотозображення були отримані в кінці 60-х років. Виникла конкуренція між «рукотворним живописом» і «машинними зображеннями».Переваги фотографії проявилися в документному фоторепортажі, який до кінця XIX століття почав широко використовуватися ілюстрованими газетами і журналами. Розвиток фотодокументалістики відкрив перед фотографією величезне розмаїття тем, сюжетів, ракурсів, можливість незвичайного погляду на живу дійсність. Фотографія, – визнають мистецтвознавці, – надає протягом останніх 150 років істотний вплив на всі пластичні мистецтва: іноді у формі запозичення, іноді у формі протиставлення і відштовхування.

Телефон вирішив проблему дистанційного обміну мовними повідомленнями. У 1876р. патент на винаход телефону отримав американець Олександр Белл (1847-1922). В 1877р. була утворена «Белл Телефон Компані» і почалася комерційна експлуатація винаходу. Компанія була монополістом, здавала в оренду телефонні апарати і оподатковувала абонентів досить значною платою (4-6 доларів в місяць). Наприкінці XIX століття в США припадав один телефон на 250 людей.

Досить швидко з'явилися телефонні компанії в інших країнах світу. У Росії перші міські телефонні станції почали діяти в 1882 р. у Петербурзі, Москві, Одесі і Ризі. У 1892р. була побудована перша автоматична телефонна станція (АТС), яка була вдосконалена в 1900р. на основі принципу координатного пошуку номерів абонентів. Координатні АТС широко використовуються до цих пір.

До кінця XIX століття планета була буквально обплутана телеграфними кабелями і телефонними дротами, котрі в 1880-і роки об'єдналися в єдину мережу. В даний час ця мережа використовується не тільки для мікрокомунікаціі між людьми, а й для комп'ютерного зв'язку. Завдяки підключенню радіоканалів, утворюються системи радіотелеграфного і радіотелефонного зв'язку, що підвищують дальність, надійність і комфортність спілкування.

Звукозапис вперше був здійснений Т.Едісном (1847-1931), який в 1877р. запатентував свій пристрій – фонограф. Носій запису в фонографі – циліндр, обгорнутий олов'яною фольгою або паперовою стрічкою, покритою шаром воску; записуючий і відтворюючий елемент – голка (різець), пов'язана з мембраною. Значно покращений варіант фонографа – грамофон (від грец. «грама» – запис + «фон» – звук) із записом звуку на грамофонну платівку, якустворив в 1888р. німець Ганс Берлінер. Портативний варіант грамофона – патефон (від назви французької фірми-виробника Пате) в 50-х роках XX століття був витіснений електрофонами. У XX столітті набув поширення магнітний спосіб звукозапису, що реалізований в професійних і побутових магнітофонах.

Радіо.Історія радіо почалася зі статті великого англійського фізика, засновника електродинаміки Джеймса Максвелла (1831-1879), де передбачалося існрування електромагнітних хвиль, що поширюються в просторі (1864р.). У 1886-1889 рр. інший основоположник електродинаміки, німецький фізик Генріх Герц (1857 -1894) експериментально довів існування електромагнітних хвиль і встановив тотожність їх природи зі світловими хвилями. Російський фізик О.С.Попов (1859-1906) побудував приймач електромагнітних хвиль і продемонстрував його 7 травня 1895р., використовуючи як джерело випромінювання вібратор Герца. У 1897р. він розпочав роботу по бездротовому телеграфу, в тому ж році передав на відстань близько 200 м свою першу радіограму, що складається з одного слова «Герц». У 1901р. Попов досяг дальності радіозв'язку близько 150 км.

Незалежно від А.С.Попова з електромагнітними хвилями ескперементував італієць Гульєльмо Марконі (1874-1937). Він почав роботу в 1894р. в Італії, а з 1896р. – працював у Великобританії, де в 1897 р. подав заявку на винахід бездротового телеграфу. У тому ж році організував акціонерне товариство з використання бездротового телеграфу. У 1909р. йому була присуджена Нобелівська премія. Однак бездротовий телеграф – це не засіб масової комунікції; таким засобом є радіомовлення.

Після першої світової війни масових масштабів набуло радіоаматорство. Детекторні приймачі користувалися стрімко зростаючим попитом. Обсяг продажів радіотоварів склав у США в 1922р. – 69 млн. доларів; в 1923р. – 136 млн., в 1924р. – 358 млн. долларів. В кінці 20-х років з'явилися приватні та державні радіостанції, що використовують мікрофони, лампові приймачі, які витіснили примітивні детектори, більшість громадян перетворилося на радіослухачів. Радімовлення вступило у свої права як засіб масової комунікації. Він користувався громадською довірою. З радіомовленням пов'язувалися надії на демократизацію суспільства, завдяки відкритості політичного життя; на інтелектуалізацію суспільства внаслідок розповсюдження розуму, а не емоцій; на естетичне виховання молоді шляхом знайомства з шедеврами літератури і музичного мистецтва.

Радіо довіряли більше, ніж пресі, бо воно працювало в прямому ефірі, передавало живі голоси політичних лідерів і свідків поточних подій. Пресу ж вважали продажною і брехливою. У 1934р. Франклін Рузвельт, вміло використав можливості радіомовлення, виграв президентську гонку, хоча 80% газет було проти нього. У пропагандистській машині Гітлера радіо завжди відводилося одне з центральних місць, поряд з кіно. Радіозвернення фюрера гіпнотизували німецьких обивателів. У Радянському Союзі радіомовлення, знаходилися під егідою держави, було важливим ідейно-виховним інструментом.

Кінематограф як вид мистецтва і засіб масової комунікації веде свою історію з 28 грудня 1895р., коли перед відвідувачами паризького «Гран-кафе» на бульварі Капуцинів відбулася демонстрація «фотографій, які рухаються» на полотні екрана. Авторами винаходу вважаються Луї Жан Люм'єр (1864-1948) і його брат і помічник Ог’юст Люм'єр (1862-1954).

Німе кіно - прийняте позначення кінематографа в перше десятиліття його розвитку, коли зображення було позбавлено синхронно записаного звуку. Але буквально з перших сеансів в кінці XIX століття кінопоказ супроводжувався імпровізованим музичним акомпаниментом, а пізніше – декламацією або грамзаписом. Незважаючи на убогість образотворчих можливостей, німе кіно і в Росії, і за кордоном швидко стало улюбленим видовищем народних мас. Виділилося художнє кіно (мелодрама, пригодницький фільм, комедія, бойовик), яке показало світу видатних режисерів і акторів, і документальне кіно.

Звукове кіно в середині 30-х років витіснило свого німого попередника. Вперше було досягнуто синтез візуального та аудіального комунікаційних каналів, з'явилося аудіовізуальне повідомлення.

Чорно-біле зображення сприймалося глядачами як більш достовірне і безумовне, але кінематографісти з 30-х років наполегливо експериментували з різними колірними включеннями (наприклад, С.Ейзенштейн в другій серії фільму «Іван Грозний» в 1945р. ввів кольоровий епізод «Бенкет опричників»). З другої половини 60-х рр. кольорове кіно стало панівним у світовому кінематографі; синтез звуку і зображення збагатився кольором.

Кінематограф як засіб масової комунікації має не тільки художньою правдивість і документальну достовірність, фільми ще, подібно творам друку, можна тиражувати, поширювати в просторі і зберігати в часі.Фільми, як і книги, стали фрагментом матеріальної культурної спадщини суспільства. У цьому полягає величезне культурно-історичне значення кінематографа.

У 50-і роки почалася друга технічна революція у сфері соціальних комунікацій, головним досягненнями якої була поява двох найважливіших для сучасного людства комунікаційних каналів: телевізійного мовлення та комп'ютерної телекомунікації. Почалася підготовка до біфуркації IV, тобто переходу до мультимедійної комунікаційної культури на основі електронної комунікації.

5. Становлення індустріальної цивілізації в етнічному відношенні супроводжується утворенням націй. Формування нації в історії літературних мов слугує вододілом, що розділяє «донаціональний» і національний періоди їх розвитку. Для останнього характерна демократизація літературної мови, зближення її з народною розмовною мовою і формування на цій основі національної мови, яке стає нормою мовного обігу.

Періодична преса стала спочатку ареною боротьби між різними літературно-лінгвістичними школами. Наприклад, на початку XIX століття в Росії велася дуже гостра і безкомпромісна полеміка між прихильниками витонченої словесності Н.М.Карамзіна і прихильниками «споконвічно російського стилю», яких очолив А.С.Шишков. Потім періодика зробилася засобом нормалізації розмовної мови, носієм і розповсюджувачем зразків сучасної літературної словесності. Витоки російської національної мови, як відомо, пов'язані з творчістю А.С.Пушкіна. Твори Пушкіна доходили до читацької публіки спочатку у вигляді журнальних публікацій, а вже потім – у вигляді книжок. Власне кажучи, практично вся класична російська література XIX століття пройшла апробацію в «товстих» журналах того часу.

Можна зробити висновок, що становлення газетно-журнального комунікаційного каналу було необхідною передумовою для формування національних мов поліетнічних індустріальних суспільств.У XX столітті, завдяки поширенню радіомовлення і телебачення, саме ці засоби масової комунікації стали виконувати основну культурно-нормативну функцію в сучасній мові.

6. Індустріальна книжність – період завершення комерціалізації та професіоналізації соціально-комунікаційних інститутів. Заняття літературою та журналістикою в мануфактурній ГКС аж до 30-х років XX століття вважалися аматорським «служінням музам». А.С.Пушкін став першим у Росії професійним літератором. Свої сумніви і аргументи за і проти він ще у вересні 1824р. виклав у знаменитій «Розмові книгаря з поетом», яка з'явилася у пресі в якості передмови до першої частини «Євгенія Онєгіна».

У другій половині XIX століття літератори і художники все більше перетворюються на службовців за наймом, подібно іншим фахівцям. В умовах масової комунікаціі залежність «вільних художників» від грошового мішка виявлялася повною мірою. Звідси – трагічна тема проданого за гроші таланту, яка була пророчо передбаченою Н.В.Гоголем у його «Портреті» і часто звучала у творах зарубіжних і вітчизняних авторів.

7. Символами становлення нації є не тільки національні мови, але і такі прояви зрілості книжкової культури, як формування національних бібліотек та національної бібліографії. Національні бібліотеки – найбільше книгосховище країни, які здійснюють вичерпний збір і вічне зберігання вітчизняних творів писемності і друку; таким чином вони символізують досягнення національної культури.

Хронологічно першою бібліотекою національної гідності вважається Національна бібліотека Франції, заснована під час Великої французької революції (1789р.) на базі націоналізованої королевської бібліотеки. Найбільшими національними бібліотекамі вважаються: утворена в 1972р. Британська бібліотека (раніше – Бібліотека Британського музею, заснованого в 1753р.); Німецька державна бібліотека, яка веде свою історію з 1661р. і Німецька бібліотека (Дойтче Бюхерай), створена в 1912р. в Лейпцігу; Національна бібліотека Італії, заснована в 1747р. у Флоренції; Національна іспанська бібліотека (1712р.); в якості національної бібліотеки США виступає Бібліотека Конгресу, заснована в 1800р. у вигляді урядової бібліотеки.

Національні бібліотеки очолюють бібліотечні мережі своїх країн. Вони мають багатомільйонні фонди вітчизняної та іноземної літератури, є центрами книгообміну, каталогізації, міжродного абонемента, здійснюють міжнародне співробітництво.

 

Національна бібліографія також слугує національним символом. У наполеонівської Франції, в кайзеровськфй Німеччині і в царській Росії XIX століття бібліографічний облік вітчизняної книжкової продукції здійснюється державними відомствами з метою цензурного контролю.

Утворення національних бібліотек та органів національної бібліографії по суті справи є вінцем бібліотечно-бібліографічної системи в умовах книжкової культури, завершенням її структури. Проте створення добре задуманої системи установ ще не означає повного подолання комунікаційних бар’єрів, властивих документній комунікації. Як і раніше, хоча і в дещо пом'ягшеному вигляді, турбує вчених інформаційна криза «ми не знаємо, що ми знаємо», залишається протиріччя між поточними потоками літератури та індивідуальними можливостями сприйняття їх окремими читачами.

8. Гасло Всесвітньої паризької виставки 1900р. звучав так: «Від суспільства виробництва – до суспільства споживача». Економіка індустріальних країн на початку XX століття була стурбована не «хлібом насущним», а наданням товарів і послуг, що роблять життя людей комфортнішими, різноманітнішими, цікавішими. Основнимими споживачами цих товарів і послуг стали міська буржуазія і робітники, які мали у своєму розпорядженні визначені грошовими коштами та дозвілляма. Культурні вимоги споживачів цього роду були не високі, бо не високий був рівень їхньої освіченості, інінтелектуальні та естетичного розвитку. Їх приваблювали нехитрі розваги та ігри, що компенсують монотонність праці та повсякденного життя за рахунок красивих ілюзій і міфів .Але зате це був масовий попит, на який стало орієнтуватися масове виробництво, це була масова аудиторія, що представляє собою масового реципієнта для засобів масової комунікаціі.

Засоби масової комунікації, прагнучи задовольнити платоспроможний попит масових аудиторій, пійшли не по шляху освіти, одухотворення, облагороджування цих аудиторій, а шляхом надання їм вульгарних і примітивізованих культурних смислів, які отримали назву масової культури. Підкреслимо, що засоби масової комунікації – преса, кіно, радіомовлення, телебачення, – це не засоби масової культури, це засоби справжньої культури.

Першим «посланець» масової культури стала газета. Не випадково на рубежі століть разові тиражі окремих газет досягали 60-100 тис. примірників. Цей комерційний успіх викликав неоднозначну реакцію у європейських інтелектуалів. Н.С.Гумільов ділив людей на «читачів книг» і «читачів газет», віддаючи безумовну перевагу першим.

Кіно швидко завоювало популярність у масової аудіторії. У 1917р. половина населення Англії кожну неділю відвідувала кінотеатри. Кінематограф з його доступністю і дешевизною квитків став еталоном «демократичного, народного» театру, де зникли перегородки між ложами і партером. Кіно рівняло всіх, тому воно орієнтувалося не на багаточисленну еліту, а на масового глядача, чужого «високому мистецтву».

Радіомовлення і телебачення прийшли в будинок кожної людини XX століття, заповнили своїми програмами його вільний час. У будинках заможних буржуа виникло перепланування житлового простору: якщо до середини 50-х років центром цього простору був камін, і інтер'єр кімнати організовувався відповідним чином, то тепер центром став телеприймач, другий варіант – телевізор замість піаніно. Телебачення посилило атомізацію індустріального суспільства, підмінило живу культурну мікрокомунікацію комунікаціє. віртуальною. Раніше люди подорожували, розмовляли, думали, щоб пізнати світ і долучитися до цієї культури, а тепер телеглядач задовольняється культурними сурогатами, пропонованими йому з телеекрану в готовому і добре упакованому вигляді. Соціологічні дослідження показали, що телеперегляд замінює багатьом відвідування кіно і театру і витісняє читання художньої літератури.

9. Засоби масової комунікації проявили себе як потужне знаряддя управління людьми: реклама, пропаганда, паблік рилейшнз, інформаційні технології стали предметом професійних занять. Більш того, ці засоби стали зброєю інформаційних воєн.

Інформаційна війна – використання тенденційно підібраних повідомлень для впливу на масову аудиторію в своїй країні або в інших країнах. Тенденційність полягає не тільки в спотворенні (напівправді) або явній хибності поширюваних засобами масової інформації смислів, а й у розважливому виборі послідовності повідомлень, їх зв'язці з іншими подіями. «Війна смислів» – це один, так сказати, «гуманітарний» плацдарм інформаційних війн. З появою електронної комунікації з'явився інший – «технічний» плацдарм: можливість вносити перешкоди в радіозв'язок, виводити з ладу комп'ютерні мережі, паралізувати системи управлінняня; тут головними «воюючими сторонами» стають логіко-математичні та програмні засоби.

10. XIX і XX століття – час появи соціальних прикладних дисциплін, предметом яких стали різні комунікаційні явища. У їх числі: палеографія, свідчення інкунабул, книгознавство, бібліографознавство, бібліотекознавство, кінознавство, теорія масової комунікації, теорія журналістики.

 

© 2013 wikipage.com.ua - Дякуємо за посилання на wikipage.com.ua | Контакти